翻译例句： 少焉，在映桥红，烟笼柳暗，银雌欲上，渔火满江类

翻译例句： 少焉，在映桥红，烟笼柳暗，银雌欲上，渔火满江类。   

译文:Soon the evening glow was casting a red hue over the bridge, and the distant haze enveloped the willow trees in twilight. The moon was then coming up, and alllong the river we saw a stretch of lights coming from the fishing boats.   

原文按照自然的时间、空间顺序以流水句式依次排列开来，各成分之间无任何 衔接手段，典型地体现了汉语的惫合行文特征，四字排比结构不仅节奏感极张，且 具有含蓄朦胧的表达效果:译文则发挥了英语形合表达优势，或者说译文中必须借 助大量的形合手段来实现语义及逻辑上的连贯.比如井列连词、冠词、人称代词、 连接副词、构形变化等，然而不幸的是，显性衔接手段的运用必然会影响原有诗意 及节奏的再现，从而使原本隐含朦胧的表现效果变得显豁明晰，不免给人一种含蓄 不足、严谨有余的感觉。在本例中，译者抑或并非没有意识到原文自身的行文风 格，而只是出子无奈或不得已而为之罢了。 

  关于上述现象，我们也许可以从另一种角度做出客观的解释:在描写或描述文 体中.汉语以写愈胜，重情感外露，喜直抒胸臆，常用不乏演染的词句将主观感受 投射到描写对象本身，以期获得读者或交际对象的共鸣;英语则以白描胜.重客观 陈述，喜逻辑推理，常借助诸种形合手段将描写对象编织进严密的逻辑网络，以便 读者或交际对象依靠自身的逻辑推理能力作出理性的判断。    当然，上述所言并非意味着英语中缺少借以渲染情景的手段.事实上.英语中 并不缺乏出彩的妙方，不少情况下，借助某些美学方法或修辞手法，英语作家同样 能练出生花妙笔。

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